据已有历史推断，汉服最早应该是出现于殷商时期。
殷商后，冠服制度初步建立，西周时，服饰制度逐渐形成。到了周代后期，由由于当时政治经济的急剧变化，汉服风格开始在各诸侯国间有了明显的不同。
秦统一中国以后，衣冠制度确立，汉服的规格礼制也愈加明显。
后来的汉代秦之初至东汉明帝时期，服饰风格渐渐呈现出端庄、典雅的风格。
和服800年包括大正、昭和、平成、各个时间的经典都在这里了
一、周制婚礼服饰：中国冠服制度在周朝逐渐完善，随着等级季制度的产生，各种礼仪也随之出现，不同场合穿戴的服饰也不尽相同，有祭礼服、朝会服、从戎服、吊丧服、婚礼服等。周代婚制中的礼服崇尚端正庄重，与后世婚礼服饰中有所不同。婚服的色彩遵循玄纁制度。新郎服饰为爵弁，缁衪纁裳，白绢单衣，纁色为韠，赤色舄。新娘则戴着与真发混同梳编的装饰假发，婚服形制与男子相同，唯一不同的就是服装的颜色。上衣下裳均为黑色，以为专一的意思。
二、唐制婚礼服饰：唐制婚礼服融合了先前的庄重神圣和后世的热烈喜庆，男服绯红，女服青绿。钗钿礼服是晚唐时期宫廷命妇的礼服，身穿长袖衫长裙，披帛，在花钗大袖襦裙或连裳的基础上发展出来的。层数繁多，穿着的时候层层叠压着，然后在外面穿上宽大的广袖上衣。唐朝之后，这种繁复的婚礼服饰有所简化，成为一般意义上的花钗大袖衫。在科举制度的影响下出现了“假服”，即当时贵族子孙迎娶可以使用冕服或者弁服，官员的女儿出嫁可以穿用母亲的身份等级相符的命妇服，平民结婚也可穿绛红色的礼服。
三、明代婚礼服饰：明代由于士大夫阶层的兴起，文化得到长足的发展，这也包括婚礼文化，因此对近现代影响是最大的，发展出繁复的系统和文化名词。明代至近代四百年间，平民男子迎娶妻子俗称“小登科”，可以穿九品官服的，青绿色的九品幞头官服，新娘则用凤冠霞帔。头戴凤冠，脸遮盖红盖头，上身内穿红娟衫，外套花红袍，脖子戴项圈天官锁，胸前挂照妖镜，肩披霞帔，再跨个子孙袋，手臂缠上定手银，下身穿红裙、红裤、红缎绣花鞋。这是一个典型的传统新娘造型。
四、清代婚礼服饰：清代的礼服受到少数民族的影响，新娘通常穿红地绣花的袄裙或者旗袍，外面借穿诰命夫人专用的背心式霞帔，头上戴簪红花，拜堂时蒙上盖头，新郎通常青色长袍，外罩绀色马褂，戴暖帽并插金色花饰，拜堂时身披红帛。
周汛
《中国历代服饰》是2002年4月1日学林出版社出版的图书,作者是周汛。 中国服饰史方面的学术专著。
《中国古代服饰研究》，是由商务印书馆于2011年12月1日 出版的一本介绍中国古代服饰的图书，《中国古代服饰研究》一书的作者是沈从文先生。《中国古代服饰研究》是中国文学家沈从文创作的一部系统考证中国服饰文化的学术专著。
中式服装在解放前称为成衣业。清代以前，杭州只有成衣铺。这是中式服装业的最初形式。杭州中式服装的款式，继清代的长袍马褂、旗袍、短衫之后，多数是男式长衫、女式旗袍、男式对襟短衫、女式大襟短衫、马甲，裤子多系大脚口折腰裤等等。
1932年，诸暨人翁泰校在杭州开设“振兴祥成衣铺”。由于技艺精湛独到，形成了一套自成体系的高超制作技艺，生意十分红火。1956年1月，更名为“杭州利民中式服装供销生产合作社”，翁泰校作为技术顾问，以师傅带徒弟的方式，传授裁剪缝制技术，使“振兴祥中式服装制作技艺”，得到完整保留。
主要工艺流程包括：
款式构思：强调量身定做，个性化制作。
量度尺寸：要求态度必须谦恭，手脚麻利，一量即准。选用面料：面料全部选用杭州本地所产的高档织锦缎或丝绸面料。
裁剪：裁剪分大裁、小裁、锁壳裁、对花裁等等。要求确定面料图案纹饰的方位，不得随意颠倒。缝制：振兴祥中式服装缝制，对针迹密度、纱线走向、缝制规定、整烫等工艺都有具体要求。一件服装制作完毕，外观浑然天成，看不出一丁点针头线脚，这只有手工精制才能达到。振兴祥缝制技法包括镶、嵌、滚、宕、盘、钉、勾、绣等，其中盘扣是振兴祥服装制作最鲜明的特色，也是纯手工的“绝活”。钉扣：用灌针，钉上形态各异的花扣，起到画龙点睛的作用。最后成衣整烫和包装。
振兴祥中式服装制作技艺，秉承独家传统工艺，手工技艺、量身定作、精工细制是其特色。技艺传承完全是以师带徒，口口相传。
中国服饰飞速发展，中国品牌历代各不同，但是现在缺失了中国的品牌，以西妆为主，中山时有中山妆
具有传统民族形式的服装。又称民俗服。是民族政治、 经济、 思想、文化的反映，体现着民族心理素质。民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。其民族特征主要表现于服装的造型、款式、色彩、材料和服饰件等方面。
特点
1、民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。其民族特征主要表现于服装的造型、款式、色彩、材料和服饰件等方面。
2、民族服装形象的设计提炼应该更抽象、更鲜明、更具标识性。在设计过程中，设计师思维模式应为浪漫性能动的构思方式，具有敏锐的形象感知能力。
3、民族服装的审美特征较其他戏剧形式对更夸张、更强烈，也更具有自由度。在造型和色彩上，抽象与夸张是其最鲜明的特征。
4、民族服装的造型较其他戏剧形式对适应演员动作的要求更严格，对演员在大幅度动态的要求更高，表现在材料上也具有更大的空间。
商周礼制十五而笄；
西汉深衣制，上襦下裙，街市罗衣飘飘；
南北朝衣身紧贴，对襟直领衣袖细窄，引入胡服风范；
唐中前期小头鞋履窄衣裳，披帛半臂兴盛；
晚唐时世宽妆束，衣裙宽松；
宋尚素雅；
明霞帔比甲兴盛
一、商周服饰
1、商周贵族服饰
这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色。以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。
商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展
2、东周男子服饰
周代服饰大致沿袭商代服制，只是略有变化。衣服的样式比商代略宽松。衣袖有大小两式，领子通用矩领。
这个时期还没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上挂玉制饰物。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或“绅带”；另一种以皮革制成，叫“革带”。
中国古代服饰多种多样，而且美观实用。有传统的美，而且中国古代服饰讲究的很多 ，所以我们应该传承这些服饰