潮流:本义指由潮汐引起的水流运动，引申义为流行趋势的动向，比喻社会变动或发展的趋势，在电力工程中特指电网各处电压（包括幅值与相角）、有功功率、无功功率等的分布。
潮流派油画特点它们不再是对客观对象的真实描绘，而是根据画家的主观意图进行自由创作
潮根据每人的标准不一样,只好介绍一些多衣服卖的地方给你,各大商场,夜市街(位于长途客运站旁边),湖滨商场,蓝宫,工影,建设三路,潮流站(个人认为不怎么样,但还是可以去看看),四小那边,基本就这些地方了
中古衣服水袖长裙，比汉代服装为称身。男子首服也由冠逐渐改变为幞头，亦即原为布帛裹头的软巾，一步一步演变为有了固定式样的帽子；南北朝以至唐初，妇女骑马出行时曾以羃，亦即纱巾，蔽罩全身。渐渐演变为在帽檐上加一层下垂至颈部的拖裙，称作“帷帽”。
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以款式和色彩鲜艳为主题特点
汉服具备独特的形式，其基本特征是交领、右衽、系带、宽袖，又以盘领、直领等为其有益补充。汉服的基本款式大约有九类，在基本款式下又因其领口、袖型、束腰、裁剪方式等的不同变化演绎出几百种款式。
他与西服大不相同，与那些即使受到汉服影响而产生的韩服、和服等服饰也不同，足以体现华夏民族的特色。
从形制上看，主要有“上衣下裳”制（裳在古代指下裙）、“深衣”制（把上衣下裳缝连起来）、“襦裙”制（襦，即短衣）等类型。
其中，上衣下裳的冕服为帝王百官最隆重正式的礼服；袍服（深衣）为百官及士人常服，襦裙则为妇女喜爱的穿着。
少数民族的服饰特点根据地域有所不同，位于西部的藏族人民偏爱宽袖大袍，位于西南地区的少数民族则偏爱窄袖窄裙。每个地域的少数民族服饰特点都是不同的，大体上有几种。位于西部的藏族任敏服饰上以保暖御寒为主，大多是袍子；位于西南部的傣族则以窄袖窄裙为主；位于中南部分的布依族、苗族则以宽松便于劳作的裤子和上衣为主；位于北方的少数民族主要以大袍为主。每个地域的少数民族服饰特点都是不一样的，这些民族都有属于他们各自的特色。
1.银饰、苗绣、蜡染。
2.色彩是苗族服饰的一大特色。苗族服饰有便装和盛装，便装是平时的日常服装，款式相对较为简单，用料较少，耗时较短，颜色也相对盛装来说更为朴素，但是对于现代服装来看已经是色彩繁多绚丽了。盛装则颜色更为鲜丽瞩目，款式更为复杂，装饰品也更为繁多。
2.苗族服饰的工艺极其复杂因此也显得极为精致。制作一件苗族服饰极为复杂，历经多重手续：纺织、染色、刺绣、制作成衣，而这每一步都由很多工序组成。因此一件出色的苗族服饰不仅耗时耗力，花费的心思也极为复杂繁琐。
3.这最具特色的苗族服饰的一大特点便是服饰中所蕴含的文化。苗族服饰历经时间的积淀，岁月的洗礼，她们身上的服饰都具有一定的文化特色象征，这是口口相传的文化，是一针一绣的历史。从苗族的服饰图案来看，苗族服饰的历史应有几千年了。每一个图案都有其背后的历史，深层的故事，是流传的文化。
(1)儿童傣族服饰扩展资料：
花腰傣的服饰装束，和不少出土的滇国青铜器中古越人服装十分相似，大有异曲同工之妙。女性的服装尤其如此。
花腰傣的傣雅、傣卡、傣洒、傣仲服饰各具风采。尤以傣雅、傣洒妇女的服装最为华丽，并喜用金、银镶齿，喜戴硕大的银耳环、六方银镯和镂花银戒指。纺织贮贝器(西汉)上铸绕线、穿梭打纬的纺织妇女六人，生动形象的表现了古滇国社会生产的一个场面。
花腰傣的傣雅、傣卡、傣洒、傣仲的服饰，都保留着古滇国的遗风，吸收了历史发展中的文化内涵。尤以傣洒、傣雅的服饰斑斓多彩，集历史、文化于一身，各种图案和花纹都有深厚的文化意韵。
当时崇尚穿着民族传统服装，不施粉黛、素面朝天。强调女性线条以及健康美，短袖衬衫搭配连衣裙和胸衣、围裙，
女性围裙的蝴蝶结方向上面大有讲究：蝴蝶结在右表示穿着者已婚或是订婚；蝴蝶结在前表示穿着者为少女；蝴蝶结在后则表示穿着者为寡妇或者单纯是服务员。
男性大多佩戴羽毛装饰的爵士帽搭配带有繁复花纹的皮质背带爵士裤，服装整体风格源自阿尔卑斯山农民的传统服饰。