清代凡后妃命妇,都以凤冠、霞帔作为礼服。霞帔是宋代以来妇女的命服,随品级的高低而不同。《格致镜原》引《名义考》中称:“今命妇衣外以织文一幅,前后如其衣长,中分而前两开之,在肩背之间,谓之霞帔。”
明代霞帔就是这种形式。清代命妇礼服,承袭明朝制度,以凤冠、霞帔为之。
从80年代后期到90年代,萝卜裤、喇叭裤、踩脚裤在女性中盛行起来,男士的服饰也开始从西装向休闲转变。女士们喜欢用各式纱巾搭配服装,丝巾扣、领带扣、胸花、项链、手饰都跟着服装盛兴起来,服装色彩也开始趋向个性化,不再追求统一。
进入21世纪服装的演变已达到完全个性化,正统、休闲、名牌、DIY,流行风格也向多面化发展。人们想穿什么就穿什么,再也没有人去指手画脚、说三道四。
中国近代服饰发展过程跟中国经济发展密不可分,由于解放初期国家千疮百孔,一切都是在起步阶段,服装文化主要受到苏联影响,60-70年代中国服饰基本以军绿服饰为主流,90年代后,中国经济开始腾飞,中国的服饰也涌现出许多名牌服饰企业。
满族的旗装外轮廓呈长方形,马鞍形领,掩颊护面,衣服上下不取腰身,衫不露外,偏襟右衽以盘纽为饰,假袖2~3幅,马蹄袖盖手,镶滚工艺装饰,衣外加衣,增加坎肩或马褂。
清朝格格服饰的种类:
分吉服和丧服两类。宫廷中的吉服有如下规定:皇太后、皇后、皇贵妃和贵妃的吉服冠采用熏貂并缀朱纬(一种图案);龙褂色为石青有绣文;龙袍色用明黄,皇子福晋、亲王福晋的吉服冠用熏貂,顶用红宝石。
皇子福晋的吉服褂色用石青有绣文;皇子福晋蟒袍用香色,通绣九蟒五爪;文武官一品至九品的夫人所着补服随夫品级,补子的形制为方,清末品官的命妇有用圆形补底。一品文官绣鹤;二品绣锦鸡;三品绣孔雀;四品绣雁;五品绣白鹇;六品绣鹭鸶。
七品绣鸡;八品绣鹌鹑。九品及未入流的绣练鹊。武官一品绣麒麟;二品绣狮子;三品绣豹;四品绣虎;五品绣熊;六、七品绣彪;八品绣犀牛;九品绣海马。无品级的夫人用天青色大褂。不用补子,红裙,衣袖口边镶绣可随意。而妾只能用粉红色和淡蓝色。
清代命妇的凤冠(又名"珠冠",因冠上以珠为主要装饰),霞帔、蟒袄没有规定。总之,清朝命妇的各种品级均以绣蟒为装饰。
清朝官服图案的正式称呼叫补,它的作用是区分官员级别,以及是文官还是武官,文官的补子图案为飞禽,武官的补子图案为走兽,由于清朝奉行的是以文制武原则,所以基本上同个级别的官员,飞禽补子的地位要高于走兽,比如同为封疆大吏的总督和提督,前者官阶为正二品,后者官阶为从一品,但提督要完全受总督节制。
除了飞禽走兽的补子外,清朝官服中还有一种特殊的补子图案,那就是龙和蟒。清朝官服上级别最高的是亲王补服,图案为身前身后五爪正龙各一团,两肩五爪行龙各一团,其次是郡王补服,图案为身前身后以及两肩五爪行龙各一团,排在第三的是贝勒补服,图案为身前身后四爪正蟒各一团,排在第四的是贝子补服,图案为身前身后四爪行蟒各一团;排在第五的是镇国公、辅国公,图案为身前身后四爪正蟒各一方。上述都是清朝宗室爵位,也就是我们通常所说的皇亲国戚。
除了宗室爵位外,清朝官员能得到的最高级别依次是公爵、侯爵、伯爵,这三者都属于超品,比一品官级别更高,补服图案为身前身后绣九蟒,排在其后的是子爵,补服图案为身前身后绣麒麟,同一品武官,再后是男爵,补服图案为身前身后绣狮子,同二品武官。
清朝时,皇族女子其实有非常严格的等级划分。都是按照血缘关系的亲疏远近,进行区别。依据不同的级别,她们可以以此享受不同的待遇。
所以,把“格格”统称为皇族女子,其实是不大准确的。这个称呼在清朝的时候,其实是代表“小姐”的含义,表示尊称。皇族女子中,确实有“格格”的称呼。
只是,在一些非正式称呼中,亲王的低级妾室,也会被称为“格格”。而按照清朝规例下的称呼,皇族女子会按照爵位,划分不同级别,分别是固伦公主、和硕公主、郡主、县主、郡君、县君、乡君和六品格格八个等级。
大喜之日结婚前夕祭拜:男方在婚礼前一天要祭拜天地祖先,告知有婚事要举行。
清朝做为历史上中国最后一个封建王朝,很大程度上被中原地区汉文化所影响,同时也将森严的等级制度和封建礼教相互融合,在思想封建和保守观念影响下,女子是不穿内裤的,只有在女子出嫁之时,会穿一个叫“开裆裤”的物品,作用是新婚之夜,方便男子行事,又避免了女子在宽衣解带过程中的扭捏和羞耻,保证对封建礼教尊重,还能顺利完成传宗接代的必要过程。感叹古人所谓“智慧”的同时,也叹息在荒唐的婚姻制度下,竟然衍生出“开裆裤”这样荒唐的物品!
清朝服饰分为朝服、吉服、常服、行服。
清明的服饰大多是短款的汉服,清明的思想就是闭关锁国。